加班地狱结束，做个总结吧。

总结与改进：

①设计流程：

2日开始进入3D制作，在收集模型素材同时在做宏鑫的东西，时间紧迫感不够，于7日左右完成第一稿方案制作（模型500m左右），之后由李总\ken总修改方案与跟进，至12日大致完成修改工作（此时由于进行修改、模型导入、删除样式等多种操作、一方面使得模型增大、或者没有冻结图形、连带移位、个人操作失误与心态急躁的缘故导致产生一定错误操作）于14日玩确认模型材质、设计完成之后进入渲图，同时模型增大至900m并且产生了光子图出错、闪退的BUG，非人为所愿，猜测为导入带有vray不兼容材质的模型或病毒所致。

在第一次效果图出来之后，由于前期主要修改以模型为主，灯光方面并没有进行细化调整，因此画面显示苍白、需要对灯光进行修改，同时BUG产生了的问题导致了部分效果图无法渲染问题，在确定自己所使用的电脑渲染速度慢（一晚上只能跑1.5张图）之后开始大图交给炫云处理。15·17日，在电脑频繁死机、闪退、跑小图看效果中度过（此时已开始跑部分大图，同时根据跑出来的大图进行及时的修改和重制（如小图看不到的镜子问题、不锈钢发光字背光过爆的问题），至18日正式完稿提交。

②软件模型操作：

1、操作篇：

活用z键

放置物体多使用孤立当前以及黏连参考2.5，养成习惯。

导入物体进模型前可先在其模型中看一下是否本身有问题的

对常用快捷键的使用习惯

同种区域内射灯可实例，不同种的需要单独拿出来分开使用，墙面射灯与地面射灯需要分开

对于成组的内容，删除组内物体的时候需要注意是否影响到了其他物体，减少误删。

2、材质篇

材质关联部分与非关联部分分开的问题，基于同类同质类材质的简化，并于其原有基础上进行修正与改进，对于新建材质部分给予独立命名。

错误范例：会议室墙上线光，其三条为材质反面显示（因此给予发光材质也不会发光），此材质与前（外景色1）进行黏连，由于外景色1为方盒型，在第一次使用时为其勾选背面发光使其内发光（照射至CAM7\18等外墙并给予一定照明），在后期取消其发光（勾销背面发光），之后，CAM1所用会议室背景墙也跟着取消了发光。

3、灯光篇

材质灯光：

VRAY材质发光在正常情况下为正面发光，部分时候需要用到背面发光，而SU导入之前需要检查好模型需要贴图的地方是否都为正面，

同时，其发光影响周围与否则与灯光补偿挂钩，轻微发光并影响周围需勾选相机灯光补偿并参数为3左右（不锈钢字），不影响周围，只发光则为侧线光、顶线光等，参数为7。（参考相机曝光为35情况下）

vray灯光：

vray灯光与镜头、材质之间都有相当大的联系，同样灯光在不同材质下反射、反光都不同。

在俯视图中可以看出，同种的片等灯光，在白色地面会过爆，在瓷砖地面则不会，墙面射灯与地面射灯参数、样式都不一样，需要单独进行打光。

同时，即使是同一个地方，同样参数的摄像机在不同角度下灯光摄入量都是不同的，这就是为什么cam1、14会过爆，而cam9没有的原因。与该面所接受到的灯光也有关系，可以说灯光是最需要多次调整的。

片灯与筒灯、射灯等的交叉使用

例如：

墙面→竹筒灯2000-2500，或者7号

地面泛光→片灯7.0，影响反射与漫反射、高光等则需要根据所处空间所定。

地面射灯光→30号

此处产生问题则是灯光数量多会影响渲染速度问题。

过爆与过暗，基本在于你给镜头的曝光参数有关，就像是在25里过爆的东西在100里就好像没显示一样，而它也与你给他的材质有关，黑色吸光白色反光这个自然界知识在这里同样适用。墙面反光与瓷砖反光不一样也是由材质、灯光、镜头三者共同造成的结果，并不是单独调整好其中某一部分就可以完成的。

而这次中由于各方面原因，留给这里的时间并不算宽裕，经验不算丰富的情况下产生过错误的判断，同时一些小图看不出的问题，需要大图才能发现。

4、镜头篇

由此得出的结论是，为了减少变动性，最好是长期固定去使用同样的镜头与灯光参数，

本次所有镜头（鸟瞰图除外）在近距固定20，光晕0.7，焦7，曝光35（大彬推荐参数为100，但是这个数值较高，之前本部展厅也不过是25左右，可能是机子的差异与个人习惯使用的参数问题）

镜头作为镜头，与效果图产生最直接联系的东西，需要表达的是信息。一方面的展示整体，一方面需要显得好看。也就是说需要有内容有层次。

有近有远，有明有暗，有虚有实。才会产生除了表达信息以外的美感，此处是我们需要优化的，无信息而不够好看的东西如果出现只会降低整体给人的感觉。下次如果能有更多的时间，可以选择对比较好看的空间的细节部分进行渲染和处理。我们这次的画面细节不够充足。